頑疾，往往需要用良藥去治療。而優秀的情操，卻往往需要受到一些人格高尚之仕加以啟發。仁，或者就是調和心靈的不二法門！今次，我就談黑澤明版本的‘妙手仁心’- ‘紅鬍子’。 無論你是否學醫，或者是否喜歡吳啟華或扮醫生，都應該一看！
黑澤明透過由三船敏郎所飾演的老醫生訓練年輕醫生的故事，與觀眾一起探索人文主義和存在主義。 老醫生不但教曉了初生之犢治病的良方， 亦啓發了他為人之道。 這電影令三船敏郎赢得了威尼斯影展的影帝殊榮， 可惜，從此三船便與天皇分道揚鑣，經典不再延續!
故事講述新晉的醫科學生保本登打算找尋實習的機會，以便將來成為御醫。不過在一連串的誤差下，成為了公立診療所裏的新出去定醫生（被稱為紅鬍子）的學徒 。初生之贖不識春秋，只懂反叛。保本不但故意遵反規則，以求‘搏炒’，更走進了一個禁制病房，被稱為狂女的女精神病人所襲擊 。當新出醫生救了保本後 ，保本決定幫助他工作。 保本不但要面對自己發自內心的恐懼（ 例如面對垂危的病人和血如泉湧的情況），而且他與新出醫生接觸社會低下層的病人時， 體會到豁達，關懷和原諒的重要性。最後，縱然保本累積的經驗對御醫的工作可謂綽綽有餘， 他仍然選擇留下，與新出醫生一起行醫。因為，保本找到一位真正能夠啟發自己的良師了！
黑澤明在拍攝‘紅鬍子’時，極其強調電影的寫實性。他不但在技巧上 -例如美術、攝影 等範疇 -尋求真實感，在人性情狀的探索上亦都有盡量追求貼近現實。技巧方面，黑澤明不但使用了逼真而豐富的搭景外，他運用了闊銀幕攝影手法，去表現了故事的史詩感。他運用了長鏡去拍攝‘紅鬍子’。而尤其突顯到這個技巧的一幕，就是當保本首次面對狂女時，由於狂女是面對觀眾（而保本是背向觀眾） 壓縮鏡（anamorphic ）的處理，令到兩人之間的距離看似很近。但巧妙的是，下一幕跳接至側面拍攝兩人，闊銀幕 （2.35：1 ）相對較長的横邊表現到兩人的距離其實是頗遠的 。這表現到狂女的步步進逼，顯現出場面的壓迫感。
未能自控 何為感悟
紅鬍子裏亦有探索師徒關係的問題。在此片裏，師徒的互動促進了保本對人性更深切的體會。 保本的情況， 其實與星球大戰和稻垣浩的宮本武藏都有共通之處。 在開始時，保本年少氣盛， 憑藉一股狠勁，和自恃在學院所學的知識和些微的小聰明，就可以自把自為，喧賓奪主。那就仿如宮本武藏或者Luke Skywalker 在剛剛學成時，空有衝動的意氣，不懂得對自己加以約束。他們還未能成為真正的武士，因為他們對武道還未到一個心領神會的境界。當然，保本的職責並非去使用暴力，但新出認為他還未有真正的領悟醫道，因為他還未能感知到仁的意義。保本沒有接觸過低下層的問題，不知道他們除了需要良藥的治療外，更加需要心靈上的慰藉。在與新出共事之時，保本明顯地感覺到自己有很多不足之。當他偶遇狂女時，他才發現單憑書本的知識，不一定能夠應付實質的醫療難題，例如飽受精神問題困擾的病人。他是需要一些更為有力的方法，才可以應對自如。只有受到新出的啓發後，潛移默化，才能夠真正地履行醫者仁心的情操。
打開心扉 謝絕濫情
心靈的撫慰，往往比只為對症下藥更為重要。黑澤明在紅鬍子裏想生告訴觀眾，治療心病可能比肉體上的病痛更為迫切！當要面對這種心靈戰役時，就不能避免去思考存在的意義。在紅鬍子裏，黑澤明没有濫情地令每一位病者都奇跡生還，因為，人總難免一死。他亦沒有去故意美化這個電影世界：用情的不尊、嫖娼、剝削、流氓問題，在紅鬍子的寫實世界裏皆可見之。但，如果我們懂得用一個正面和實際的角色去面對這些人生的無奈，那，我們肯定可以活得更為有意義。例如，其中一位病患者平生樂於助人，但他在臨危之時道出了自己一生的無奈：妻子在一次地震時跟另一位男人私奔，後來卻因內疚回家自盡。縱然他無法逃離死神之魔爪，在完結之前他梳理了自己內心的鬱結，達致一種心安理得的境界。
或許新出醫生是一個傳統和內斂的人（而且他都‘好打得’-看看他激戰流氓的一幕），他卻有着一種恒久不變的仁心。他要傳承給保本的，不只是醫療經驗，還有對人文的關懷。最後保本亦被深深地感動，兩人一起傳誦醫者的仁心。
紅鬍子醫生，確實為真正的醫科聖手!
by Ed Law
6/5/2017
Film Analysis
